根艺凭什么在陶器中占有一席之地

清平乐根耳瓶

天高云淡，艺术家豪放。

不做根艺就不是英雄。

双耳瓶高耸，手不松。

今天，这座城市的房子在博物馆里。什么时候会响九晚？

图为：田家祥田高云光耳瓶

有三千种装置，根艺只是其中之一。但也不可小觑。

这些中国的珠宝，如同璀璨的珍珠，点亮了东方艺术，它的古拙，它的放荡不羁，它的辽阔境界，让我们在看到一首又一首的诗句后，回到了最初的世界。没有绚丽的色彩，没有明暗的对比，没有花鸟草虫，没有风景，

有的只是宏伟的造型和苍凉的古意。

在根艺的世界里，你看到的是剥了皮之后的真实，弃了色之后的笨拙，回归自然之后的厚重和宏大。

树根已经长成了耳朵，弯成了耳朵，一左一右。在田家祥的一次回顾性采访中，他说：“我对这双耳朵充耳不闻，听着风向四面八方呼啸。不是什么大道德，不是什么大哲学，只是当时的一种观念。现在诱惑太多，声音嘈杂，耳朵大。

空心圈不是什么都接受，反而让生意更容易随风而去。"

器身并不光滑，斑驳的树纹爬上来，器身两翼的枝干引人注目，使鉴水陶光亮如镜少了几分稚嫩，多了几分厚重。前面树皮边缘凹陷，看起来好像要掉了。这种挑剔的工艺是。

往往你会接触到意想不到的现实环境。

我们常常感叹群山之间平原的马平川，惊叹一望无际的平地上巍峨的群山。根艺也是如此，不光滑，也不斑驳，两者相映成趣。

它会让根艺变得像山一样雄伟陡峭，让光滑的土地变得像平川一样平坦。

这种相互的角色扮演各有各的美，就像花和绿叶一样。越是娇滴滴的人，越是默默无闻的人。难能可贵的是，这些不着痕迹的创意，在匠人的心目中，往往时间长了就被一笔刷掉了。

乍一看，实物胜过千言万语，根艺能在万千陶器中占有一席之地。它的斑驳、辽阔和笨拙无疑有这样的自信。