清平乐根耳瓶
天高云淡,艺术家豪放。
不做根艺就不是英雄。
双耳瓶高耸,手不松。
今天,这座城市的房子在博物馆里。什么时候会响九晚?
图为:田家祥田高云光耳瓶
有三千种装置,根艺只是其中之一。但也不可小觑。
这些中国的珠宝,如同璀璨的珍珠,点亮了东方艺术,它的古拙,它的放荡不羁,它的辽阔境界,让我们在看到一首又一首的诗句后,回到了最初的世界。没有绚丽的色彩,没有明暗的对比,没有花鸟草虫,没有风景,
有的只是宏伟的造型和苍凉的古意。
在根艺的世界里,你看到的是剥了皮之后的真实,弃了色之后的笨拙,回归自然之后的厚重和宏大。
树根已经长成了耳朵,弯成了耳朵,一左一右。在田家祥的一次回顾性采访中,他说:“我对这双耳朵充耳不闻,听着风向四面八方呼啸。不是什么大道德,不是什么大哲学,只是当时的一种观念。现在诱惑太多,声音嘈杂,耳朵大。
空心圈不是什么都接受,反而让生意更容易随风而去。"
器身并不光滑,斑驳的树纹爬上来,器身两翼的枝干引人注目,使鉴水陶光亮如镜少了几分稚嫩,多了几分厚重。前面树皮边缘凹陷,看起来好像要掉了。这种挑剔的工艺是。
往往你会接触到意想不到的现实环境。
我们常常感叹群山之间平原的马平川,惊叹一望无际的平地上巍峨的群山。根艺也是如此,不光滑,也不斑驳,两者相映成趣。
它会让根艺变得像山一样雄伟陡峭,让光滑的土地变得像平川一样平坦。
这种相互的角色扮演各有各的美,就像花和绿叶一样。越是娇滴滴的人,越是默默无闻的人。难能可贵的是,这些不着痕迹的创意,在匠人的心目中,往往时间长了就被一笔刷掉了。
乍一看,实物胜过千言万语,根艺能在万千陶器中占有一席之地。它的斑驳、辽阔和笨拙无疑有这样的自信。